乔·塔珀和肖恩·丹尼尔斯谈从酗酒中恢复，并为此做了一出戏

　　

　　

　　据估计，十分之一的美国人患有酒精使用障碍，成瘾仍然是一种普遍现象。然而，在现代媒体和艺术中，对酗酒的真实和认真的描述并不常见。在戏剧中，像《欢乐我们一路向前》中的玛丽和《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫》中的乔治和玛莎这样的角色浮现在脑海中——尽管他们过度饮酒被演绎成幽默或性格缺陷。但对于那些正在康复并寻求戏剧宣泄的人来说，没有比肖恩·丹尼尔斯的《白色筹码》更合适的了。

　　这部自传体作品记录了丹尼尔斯几乎一生的酗酒之旅，并最终康复——从第一口到谷底，再到找到自由。这部作品曾于2019年在59E59剧院上演，并于1月22日在MCC剧院回归外百老汇，直到3月9日。

　　乔·塔珀将继续出演2019年的主角史蒂文。塔珀一直公开他与这项工作的联系，他自己也在康复中。他的妻子，Annaleigh Ashford，通过加入制作团队来表达她的支持，这个制作团队由少数几个与这个主题有个人联系的人组成，包括康复活动家和作家Ryan Hampton，以及康复项目——由丹尼尔斯领导的佛罗里达工作室剧院发起的支持和倡导康复艺术家的倡议。

　　丹尼尔斯和塔珀在接受Playbill采访时谈到了他们自己的康复之旅，包括他们的艺术、娱乐行业的饮酒文化，以及是什么促使他们不断分享自己的故事。

　　

　　你是否觉得在艺术中，上瘾倾向于更容易被察觉?

　　肖恩·丹尼尔斯:《科学美国人》做了一项很棒的研究，它说艺术家和作家患双相情感障碍和躁狂抑郁症的可能性是常人的20倍，患抑郁症的可能性是常人的10倍。你要么需要阅读一份研究报告，要么你需要和三个艺术家交谈，才能理解它是这样的。我们并没有这样设计，但这是一个非常残酷的行业。

　　如果你是一名演员，你工作的周数是与你的保险挂钩的，而且你经常和你的初级保健提供者在一起，你远离朋友和家人……我们在佛罗里达州正在做的一件事是为艺术家提供温暖的线，这在其他行业确实存在。律师有，飞行员有，护士也有。我有很多律师朋友说他们的暖线救了他们的命。本质上就是点对点的咨询。我们在艺术中没有这样的东西。所以我们真的在努力想办法为别人提供资源，因为不管你的老板有多酷，没有人会去找他们的老板。

　　乔·塔珀:首先我要说的是，这不是任何人的错，但当我刚开始戒酒时，我担心自己无法建立联系。你去看了一场戏，然后你出去，你遇到了另一个看过这部戏的导演，或者剧作家，也许这会导致别的事情。总是有这样的想法，“如果我做这件事，它会导致另一件事，那么我就有了另一份工作，或者另一座桥梁已经形成了。”我不得不诚实地看待这件事，并意识到我不想让任何人(在酒吧)认识那个人，我想让他们认识我。所以现在，直到今天，如果我做一个研讨会，他们都出去了，我说:“这太棒了，再见!”也许我还会收到短信什么的，但一切都是好的。

　　肖恩，在你的职业生涯和恢复过程中，你在很多不同的城市和不同的文化中工作过。你有没有发现一些艺术社区和环境政府能更好地支持你的康复吗?它和在纽约的经历有什么不同?

　　丹尼尔斯:让我一直感到惊讶的是，大的政党社区也是大的复苏社区。洛杉矶有一个很棒的康复社区，新奥尔良也是，你会认为这些都是真正的酗酒城市。但纽约实际上是非凡的。纽约是第一次有“百老汇”会议。这是我第一次参加会议，我听到人们分享我的真实故事。我不需要去理解我和生物学家有什么相似之处。有人在说:“我向自己保证，我永远不会在舞台上喝醉。”你会看到在我们的行业中取得巨大成就的人谈论这一点。

　　泰珀:我完全同意。我记得我在纽约参加的第一次会议是你描述的那样。当我说，“嘿，这是我第一次参加会议，”他们真的鼓掌了。我一辈子都不会忘记那件事。

　　你认为艺术，无论是我们研究和表演了几十年的经典作品还是新作品，都倾向于将上瘾浪漫化吗?这种文化对你们的人生有影响吗?

　　塔珀:我想是的。它不仅浪漫化了一些故事，比如《玻璃动物园》里的劳蕾特·泰勒(Laurette Taylor)因为喝得太醉而从舞台上跑下来呕吐，然后又回来表演了有史以来最精彩的表演，这些故事对我来说非常有吸引力。我的基因线路被它吸引了。这不是他们的错。

　　另一方面，有没有什么作品对酗酒的描绘让你大开眼界?

　　泰珀:我想是肖恩写的剧本。而我，作为一个正在戒酒的人，我一直在寻找这样的游戏。我从未在舞台上看过这样的故事，也从未读过这样的故事。一天下午，我花了几个小时疯狂地读了这本书，因为我的妻子很贴心，帮我照看孩子。我当时就想，无论我要做什么才能得到这个试镜机会，这都是必须的。

　　乔，在这样的舞台时间里完成一个项目是一项不小的壮举，但最重要的是，你正在承担这样一个原始而真实的故事，它离你很近。在这个过程中，你是如何支持自己和自己的心理健康的?

　　塔珀:恢复的步骤之一是“如果你想保持清醒，你必须放弃它。”我喜欢做的这件事也是一种戒毒服务。我非常喜欢这部剧的一点是，它每晚(在结尾)都能自我修复，所以我可以通过这部剧来疗伤。

　　

　　你也一样，肖恩，看到你自己的故事，还有你人生的低谷，一定很沉重。

　　丹尼尔斯:这真的很令人激动。有几场戏，乔演得非常好，非常诚实，我突然又回到了那里，我出了一身冷汗。我昨晚参加了一个活动，我们的一个制片人谈到他在表演的时候，如果他假装喝酒或装醉，他的肌肉记忆就会出现，有时他不得不停下来。我也觉得看着乔经历这些。但即使我没有看完整部剧，我也会进去看最后15分钟，这样我就能真正参与到最后的喜悦中，当人们出来的时候，我就能听到他们的感受。

　　乔，在你的表演中，你表现得非常真实与观众保持联系并参与其中。你有什么特别的技巧或哲学可以帮助你突破无形的障碍吗?

　　泰珀:我真正相信康复和戏剧的是集体的信念。一晚在舞台上发生的事永远不会重演。所以，当我在戏剧开始时走到舞台前面时，我试着向外看，这很有挑战性，也很脆弱，但我试着表现出你看到我，我也看到你。

　　肖恩，克里斯托和杰森在剧中交替出演了这么多角色来支持主线，真是太棒了。你是怎么想到要把这首曲子变成独奏加合奏的?

　　丹尼尔斯:我最喜欢戏剧的一点是它的戏剧性;我们能做的其他艺术形式做不到的事情。我可以戴上帽子，我就是这个角色，然后戴上围巾，我就是另一个角色。我不想让它成为另一场关于上瘾的独角戏。这提供了更多的选择，也让更多的艺术家走上舞台。

　　

　　你们俩在采访和其他对话中都很坦诚谈谈你在戏剧界的康复之旅。你是否觉得自己因此遇到了任何障碍?当污名出现时，你是如何挑战它的?

　　丹尼尔斯:这是一种耻辱，但我不认为人们会这么说。我认为(我们处于复苏阶段)让人们感到紧张。我可能申请了一些艺术总监的工作，但我没有得到面试机会，因为他们需要筹集很多资金，那需要很多晚宴和晚会，他们需要一个有趣的人。里面有编码语言。汉克·阿扎里亚在《纽约时报》上写专栏的时候，我觉得太棒了。你应该知道，康复中的人都非常成功，很有趣，有自己的生活。我们需要展示所有的选择，这样人们就不会认为你只是一个在活动中汗流浃背、紧张不安、几乎坚持不住的人。我认为改变这种形象是我们工作的一部分。

　　塔珀:我的方法是非常坦率。我几乎立刻就说:“嗨，你好吗?我清醒的!”这就是我，如果你不想和我一起出去吃饭，没关系。我很乐意跟你说"祝你今晚愉快"但我还是可以和你玩得很开心，你也不用害怕在我面前的自己。

　　肖恩，你能分享一点关于“复苏计划”，以及你在过去一年里是如何带头开展这项计划的?

　　丹尼尔斯:这实际上是在努力照顾艺术家，并提供资源，因为他们相信艺术家是设定国家叙事的人。在大流行期间，人们做了很多关于国家叙事的伟大研究，他们回到了艺术上。当艾伦出柜，或者《摩登家庭》和《威尔与格蕾丝》里的同性恋情侣，人们开始改变……我认为这就是我们要做的事情:打破耻辱，让艺术发挥主导作用。

　　我相信这幅作品给你们俩都带来了一些时刻它只是让人们对你敞开心扉。有什么意见吗关于演出还是去你和观众之间的对话是否真的让你印象深刻?

　　丹尼尔斯:我的嫂子看了这部剧，她说:“我觉得我不那么恨我父亲了。”在我们一生中想做的所有事情中，如果我们创造的一件艺术品能让人们少一点互相仇恨呢?这就是我们的目标。在2024年，我想了很多，我们会同意那些不同意我们的人，还是只是世界末日?作为艺术家，我们的工作之一就是说:“我们所遭受的创伤，让我们把它打开一点。”

　　泰珀:我父亲在2020年因酗酒去世。在他旅行的最后，他联系了我，因为我的妻子是她，她彻底改变了世界，让他从伊利诺伊州去看2019年的演出。在他挣扎的时候，这一点一直困扰着他。他住在医院，正在进行某种强制性的排毒戒断，然后我们不得不进行另一种手术，因为他也在与癌症作斗争——那种癌症，导致喉癌的头号原因是酗酒和吸烟，而他是这方面的世界冠军。但他走到我面前说:“你的戏改变了我。这件事后我不能回家，我得去戒毒所。我得去拿我的白色筹码。”