为世界制作马来西亚的创意内容

　　在过去的几天里，我的女儿一直在玩一款名为《没有笔直的路》的电子游戏，内容是关于一个摇滚乐队二人组如何努力克服困难，赢得尊重和认可。这两个角色生活在一个电子舞曲统治电波的城市，而当权者试图阻止任何其他类型的音乐的播放。

　　问题是，我的女儿完全被这款游戏所吸引，因为游戏中的许多角色和背景对她来说无疑是熟悉的。这款游戏是由马来西亚公司Metronomik制作的，虽然游戏背景不是在马来西亚，但设计师融入了许多马来西亚特色，这也吸引了我女儿的注意。

　　许多角色都是带有马来西亚口音的英语，有些人听起来像是马来西亚人，或者是英国教育的有趣输出。其他的参考文献则更加微妙——例如，中央权力来源被称为Qwasa，而“kuasa”在马来语中当然是权力的意思。

　　也许最深刻的本地参考是一个名叫DK West的角色，他参与说唱比赛，并在相当长一段时间内陷入全面的马来语;dikir barat是吉兰丹的一种传统音乐形式，DK的说唱音乐就是受其启发。

　　当我问我的女儿她最喜欢游戏中的哪个角色时，她说是五月天，她是首席吉他手，她很吵，也不羞于陷入其中。“Mayday是马来西亚人吗?”我问，因为她的英语有时似乎在国际口音和马来西亚口音之间摇摆，我女儿明确地回答说:“是的——她觉得自己是马来西亚人。”

　　作为一个马来西亚人来庆祝马来西亚人是件很棒的事。去年，许多专栏篇幅和大量时间都在报道丹斯里杨紫琼(Tan Sri Michelle Yeoh)如何让这个国家感到骄傲(她凭借《一切，无处不在，一切同时》(Everything, Everywhere, All At Once)获得奥斯卡最佳女主角，以防你当时不在这个星球上)，并在此过程中重新引发了关于马来西亚如何更好地效仿韩国等国家的辩论，韩国已经成功地将其创意产业变成了一个国际现象。

　　每个人都喜欢看到自己出现在银幕上，而杨紫琼骨子里仍然是一个马来西亚人(众所周知，他在科幻电视剧《发现》中带着完整的马来西亚口音)。然而，她参与的内容并不是很马来西亚。像她这样的人，甚至像《疯狂的亚洲富人》和《拉亚与最后的龙》的编剧阿黛尔·林(Adele Lim)这样的人，都是为全球观众创造内容的马来西亚人，而不是马来西亚内容的创作者。

　　当然，我在这里要打开的问题是，我们究竟如何定义什么是“马来西亚文化”或“马来西亚内容”?

　　马来西亚政府资助了很多面向海外市场的电影制作人，但他们显然必须经过一个评估过程。不幸的是，这意味着该文化需要勾选所展示的内容是否“正确”的复选框。例如，最近有人批评2023年的《月亮》(La Luna)，片中一名女子试图在甘榜(kampung)卖女性内衣，被认为不尊重伊斯兰教(可能不适合马来西亚文化的这一方面)。

　　与此同时，你也可能有全球化的马来西亚人，他们过于倾向于另一个方向，失去了马来西亚的“感觉”。举个例子，如果你拿一部像《KIL》(2013年一部关于自杀的电影，2014年第26届马来西亚电影节最佳电影得主)和《伊斯坦布尔阿库大唐》相比!(2012年以伊斯坦布尔为背景的浪漫喜剧)，我会向那些想看马来西亚电影的人推荐《KIL》。

　　我想告诉你的是，用一种随意的方式来表现马来西亚文化是可能的，可以说是一点点精华——它不一定总是要挑衅我们是谁。你可以把它想象成在你的金枪鱼三明治里加一点参巴酱。

　　在《没有笔直的路》中，许多国际球迷认为DK是牙买加人，说着某种西印度群岛方言——就比赛而言，这并不重要。然而Metronomik是一家与世界分享马来西亚文化的公司，因为这款游戏已经渗透到许多玩家的日常生活中。

　　这并非偶然。Metronomik的联合创始人Wan Hazmer曾是《最终幻想15》的首席游戏设计师，在这家日本制作公司工作期间，他在游戏中加入了roti canai和沙茶等食物。如果他就此打住，也许这只是一个漂亮的小配角。但他也想捕捉马来西亚的舒适和随意的感觉，他说，“每个人都很悠闲，享受美食和交谈，享受天气”。

　　所以关于马来西亚的故事和马来西亚人的故事，以及本质上是马来西亚人的故事之间是有区别的。我相信最后一个可能是最难做对的。

　　但就像《无直路》试图表达的观点一样，不管你想创造什么样的艺术，只要充满激情——这才是重要的。我们绝对不应该试图定义什么是“好”或“坏”的马来西亚文化来向世界展示，而是让它在感觉正确的时候渗透进来。

　　是什么促使这些点由绳杰斐逊在他赢得了奥斯卡最佳改编剧本奖为美国小说3月11日:“一个故事用黑色字符会吸引很多人不需要发生在一个种植园,不需要在项目,不需要毒品贩子,有时候不需要帮派成员,但观众不同描述的人们的生活。”

　　所以我很高兴看到像《No Straight Roads》这样的游戏，以及像Hanna Alkaf的《Queen Of The Tiles》(游戏邦注:关于拼字游戏和恐慌症)这样的书，它们在故事中探索了马来西亚人，这些故事并不需要是马来西亚人，但因为它们是马来西亚人，所以它们给人的感觉是新鲜、有趣的，最重要的是，它们因为细节而吸引了观众，而不是尽管如此。

　　在他的两周专栏《矛盾理论》中，由数学家转变而来编剧Dzof Azmi探索了逻辑是情感的对立面的理论，但人们需要两者来理解生活的变幻莫测和矛盾。写信给Dzof: lifestyle@thestar.com.my。这里表达的观点完全是作者自己的。

　　×