托尼奖音效设计师Kai Harada谈他为什么从大学辍学

　　

　　

　　对于原田凯来说，这是一个忙碌的季节，他为三部百老汇音乐剧设计了声音:最近重新上演的《Spamalot》，最近结束的新音乐剧《酒与玫瑰的日子》，以及重新上演的《merry We Roll Along》，这部由2024年托尼奖提名者乔纳森·格罗夫、林赛·门德斯和丹尼尔·雷德克里夫主演的音乐剧继续在哈德逊剧院爆满。

　　原田还因其为斯蒂芬·桑德海姆-乔治·福斯音乐剧的复兴而备受赞誉的声音设计而获得托尼奖提名。这是这位设计师第四次获得托尼奖提名，此前他的作品包括2012年的《胡闹》(Follies)、2018年的托尼获奖音乐剧《乐队来访》(the Band’s Visit)和上一季的《纽约，纽约》(New York, New York)。值得一提的是，原田曾凭借David Yazbek和Itamar Moses的《Band’s Visit》获得百老汇的最高荣誉。

　　原田还获得了“最佳戏剧奖”，他在百老汇的成就令人印象深刻，其中包括为迈克·比尔比格利亚(Mike Birbiglia)的《老人与泳池》(The Old Man & The Pool)担任音效设计师;金伯利两手叉腰;周六夜先生;神魂颠倒;《新音乐剧》;星期日与乔治在公园;忠诚;有趣的家庭;吉吉;在城里;第一次约会;以及《百万美元四重奏》，以及《Man of La Mancha》、《Sweet Smell of Success》、《The Wild Party》、《Footloose》、《上流社会》、《音乐之声》和《狮子王》的助理或助理音效设计师，以及1999年《Kiss Me, Kate》重新上映的动态灯光设计师。

　　下面是《我是如何来到这里的》系列节目的采访——不仅关注演员，还关注导演、设计师、音乐家以及其他在舞台上和舞台下创造现场戏剧魔力的人——原田分享了在声音设计中，最重要的事情是“闭嘴，倾听”。

　　

　　你在哪里受训/学习?Kai Harada:我在康涅狄格州长大，那里离纽约很近，父母都是古典音乐家。妈妈是小提琴家，爸爸是大提琴家，两人都教音乐。我很小的时候就知道我不想成为一名专业音乐家，但我小时候学了10年古典钢琴，多年来我一直想成为一名古典录音工程师。

　　我在初中的时候发现了戏剧，当时我和我的一个朋友正试图从体育课中解脱出来，我慢慢地发现我可以为戏剧配音。现场声音对我最感兴趣，但我也涉足舞台管理和布景建设以及所有类似的事情。我想我真的在高中找到了自己的最佳状态;我们有一个很好的戏剧节目，虽然我们的设施和设备有点过时。尽管如此，我还是被允许…听起来…为了音乐剧、戏剧或才艺表演，我从书本和同事那里获得了知识，我很幸运能得到老师的信任，去尝试并使它们奏效。

　　在耶鲁大学，我继续对戏剧感兴趣，与许多本科戏剧组织合作，这对我的实际教育非常不利。两年后我离开了那里，因为我的学习成绩很差。我的院长说:“凯，你想做什么?”以前没人问过我这个问题。我想了想，说:“我想工作。”他说:“太好了。去工作。当你准备好回来的时候，你可以重新申请。”我利用我在高中和大学时建立的一些关系，在纽约地区找到了几份工作——在一家不错的租赁公司工作，在一个非百老汇演出中工作。在我大三的秋天，我开始为著名的声音设计师Tony Meola工作，并且从未回头!

　　有没有特别有影响力/有帮助的老师?是什么让这位教练脱颖而出?初中时，我的戏剧老师Anthony Sherer对我的影响很大，他不仅帮助我专注于自己的兴趣，而且接受我作为一个“与所有富有的黄蜂孩子略有不同”的学生。我高中时的技术指导瑞秋·莫里斯(Rachel Morris)也给了我很大的帮助——大多数时候，尤其是在处理与声音有关的任务时，她都让我自己动手。

　　演出开始前音效设计师的职责是什么?运行后的责任是什么?在演出开始前，音响设计师的职责是评估演出、声音需求和演出的剧院，并指定所有音响设备，以创建一个音响系统，忠实而恰当地为每位观众提供最佳的声音体验。这包括选择给演员和音乐家使用哪种麦克风，用什么扬声器让观众听到他们的声音，把它们放在哪里，以及中间的所有设备。协作是最重要的，与其他设计师一起工作，确定演员的麦克风位置或剧院的扬声器位置。

　　一旦演出开始，声音设计师就有责任与声音团队合作，尤其是混音师，创造出适合演出的声音和乐器的适当平衡。与创意团队的其他成员合作，尤其是导演、编曲和音乐总监，音效设计师的任务通常是分析演出的声音，并最好地满足这些愿望，然后确保演出的声音在每个座位上都尽可能相似。物理和声学原理意味着，演出不可能在每个座位上听起来都一样，但它听起来应该是相似的，对听众来说仍然是一种极好的体验。

　　在演出开始后，声音设计师通常会转向其他项目，但会检查演出，以确保演出的平衡和音量在开幕前设定的参数范围内。调音师在这个过程中是至关重要的，因为是他们的手和耳朵让每次演出都能成功，我很幸运能和一些杰出的、非常有才华的音乐调音师一起工作。

　　

　　为《欢乐》的复兴设计声音时遇到了哪些挑战?谢天谢地，玛丽亚·弗里德曼是一位杰出的音乐导演(也是一位杰出的音乐剧导演!)，我们可以用音乐来交流。她对这部剧的概念非常清楚，我们努力创造出三种不同的声音“情绪”，在整个演出过程中以不同的方式使用:在第二幕的序曲和开头，大的，黄铜的，百老汇的，更自然的，但在大部分演出中仍然突出，以及那些欢迎安静的部分(我们鼓励观众在那一刻以支持特定故事的方式向前倾一点)。玛丽亚一直要求把序曲放大声一点，我一直拒绝，觉得这太做作，太夸张了。但玛丽亚提醒我，“凯，有些人30年来一直渴望听到这首歌。让我们把他们吹走。”当然，她是对的。

　　最终，《欢乐》最大的挑战之一是乐队的位置——从视觉上看，整个管弦乐队都在舞台上方的二楼房间里，这是非常惊人的。但我们必须对空间、音乐家的位置、声学处理以及打开哪些窗户让自然的声音传出来有非常具体的要求。我们从(在非百老汇的)纽约剧院工作坊(New York Theatre Workshop)的小型管弦乐队中吸取了经验教训，我们要求更多的空间，并勤奋地安排音乐家，不仅为了演奏，而且为了声学的原因。

　　好的一面是，我在哈德逊剧院演过另外两部音乐剧，所以我知道礼堂的空间听起来不错!

　　这一季，你还为《火腿骑士》和《酒与玫瑰的日子》设计了音效。你是怎么度过这么繁忙的季节的?从时间安排上来说，这非常具有挑战性，但我很幸运能和一群很棒的人一起工作:我的同事贝拉·库里、约瑟夫·哈格蒂、欧文·梅多斯、约书亚·布莱斯戴尔，以及我在《火腿骑士》中的合作设计师海莉·帕切尔。还有一群了不起的人负责节目的安装和日常运行，比如《欢乐合唱团》中的里斯·努涅斯、卡特·马迪斯、比尔·加利亚诺和迈克·沃伊奇克。

　　我的导师Tony Meola总是说声音设计是5%的技能，5%的才能和90%的政治——在这个“政治”部分，我认为“人事管理和后勤”是其中的很大一部分!我为我组建的团队感到非常自豪，我对每个团队都非常感激。

　　

　　你之前凭借《乐队来访》获得了托尼奖。你能分享一下制作过程中最难忘的记忆吗?乐队的访问对我来说很特别，因为作为一名音乐家，不同意识形态和语言的人可以通过音乐走到一起，这是我认为人类拥有音乐的主要原因之一，当然这也是我从事这一行的原因之一。我也很欣赏这部剧，它既依赖于动态的音乐，也同样依赖于沉默和微妙。

　　是什么让你决定成为一名声音设计师?是否有特定的作品或表演影响了你的决定?与年轻一代的戏剧设计师形成鲜明对比的是，我不认为自己完全理解声音设计师这一概念。由于我出身于一个古典音乐家庭，直到高中最后一年，我参加了西方文明课，去实地考察了《missamrables》，我才接触到百老汇。我已经在学校里学过戏剧了，但在那个年龄，我不知道这可能是一个可行的职业选择——我只是没有想到。高中的时候，我一心想着上大学;有一次在大学，我只需要集中精力在早上八点半的日语课上起床——而且经常失败。我就想这么多。

　　这些天我遇到了各种各样的年轻人，他们知道什么是声音设计师，他们中的一些人是谁，以及他们使用的设备。这些我都没有。我知道我喜欢音乐，我喜欢科学、电子学、声学和心理声学，也许潜意识里我知道我要去哪里。但当我从一个学生过渡到在现实世界中工作时，我当然没有意识到这一点。

　　告诉我一个你几乎要放弃但没有放弃的经历。每一个。单身。早....。等等，别把它印出来。实际上，可以打印出来。

　　在你的领域里有没有一个或几个你最尊敬的人?为什么?当然还有Tony Meola，他是我的导师和音效设计师，我在他手下当了15年左右的助理/助理，我从他那里学到了很多我现在所做的事情。在其他领域，我非常尊重灯光设计师肯·比灵顿、布景设计师贝奥武夫·鲍里特和服装设计师托尼·莱斯利·詹姆斯——这部分是因为我们合作过几场戏，他们一直都是愉快的经历，但我真的很欣赏他们的合作。他们可能都不了解我的世界的所有来龙去脉，我也可能不了解他们的世界的所有来龙去脉，但我们都明白，我们有特定的需求和理由，比如，想把扬声器放在和灯一样的地方。我们讨论一下，解决一下。

　　作为音效设计师，你最自豪的成就是什么?我认为，2011-2012演出季《傻瓜》获得最佳音乐剧声音设计奖提名(这是我的第二部百老汇演出)和2017-2018演出季《乐队的拜访》获得最佳音乐剧声音设计奖(这是托尼奖在被淘汰几年后恢复的一年)之间的联系是一样的。

　　你有什么建议给你年轻的自我或有人开始吗?我认为我在19岁时得到的最好的建议之一是，“闭嘴，倾听。”当然，这里有一个明显的双关语!但这是真的——有一天，托尼·梅奥拉(Tony Meola)的一位顶级调音师把我拉到一边，跟我分享了这条建议，当时我话太多了。当你年轻的时候，你确实认为你知道的比你实际知道的多——也许你甚至有一两个学位可以证明——但实际上，通过简单的倾听和观察，你可以学到很多东西。知道何时该问问题。知道什么时候该闭嘴。要知道这是一个让人筋疲力尽的行业，工作时间很长，压力很大。所以，如果有什么事情是你更想做的，那就去做吧——但如果你能忍受所有的压力，做你真正喜欢做的事情，你就会成为世界上最幸运的人之一。