艺术家戴安娜·伍德·康罗伊丢失的挂毯中的一幅揭示了，但其他许多挂毯的位置仍然是个谜

　　

　　

　　年轻时，戴安娜·伍德·康罗伊每六个星期就会创作一幅挂毯。

　　但在那之后的几十年里，她的许多挂毯都丢失了，因为悬挂它们的建筑要么被翻新，要么被拆除。

　　一个关于这位艺术家的新展览展示了她60年的工作，以及她通过挂毯连接现代和古代艺术的雄心。

　　1973年，伍德·康罗伊女士在新南威尔士州北部贝林根的工作室里创作了这幅挂毯，名为《上帝的荣耀》，长2.7米，宽2.7米。

　　这是由建筑师Noel Bell和Ridley Smith委托为他们新设计和建造的悉尼麦考瑞大学Menzies学院的食堂设计的。

　　这幅挂毯投射出一种温暖的气氛，与周围的环境相抵消，它在学院里挂了近30年，然后从人们的视野中消失了。

　　在伍伦贡美术馆举办的“编织挂毯考古学”展览的策展人询问它的下落时，它在学院的一个储藏室里保存了20年。

　　伍德·康罗伊女士说:“麦考瑞大学孟席斯学院的牧师彼得·戴维斯博士坚持不懈地寻找荣耀的藏身之处，咨询了一位退休的维修人员，在厨房的储藏室里找到了紧紧卷着的荣耀。”

　　学院院长戴维斯博士说，一开始，挂毯的位置是个谜。

　　戴维斯博士说:“当大学找到我，问我是否可以把它借给这次展览时，我们很高兴这样做，但我们不知道它在哪里。”

　　“我们花了很长时间才找到它，并将它保存在保存了20年的地方，保存状况良好。

　　“它基本上是用塑料包裹的，没有损坏，所以戴安娜对挂毯本身的质量很满意。”

　　荣耀在展览中占据了最重要的位置，当它被送回曼席斯学院时，它将在学院的门厅里展出。

　　戴维斯博士说:“我认为这项研究的重要之处在于，它继承了古老的传统，人们能够体验并参与这些传统。”

　　“所以它显然继承了圣经传统，但同时，随着戴安娜在考古方面的工作，它将这些线索结合在一起。”

　　伍德·康罗伊女士说，织锦是一种古老的艺术形式，在织布机上制作，随着现代建筑的兴起而复兴。

　　“织锦是用不连续的纬线织成的，”她说。

　　“也就是说，线不会在织物的两端形成一个弧线，它会在挂毯的边缘之间形成弯路和微妙的形状，所以你可以编织任何你喜欢的形状。”

　　伍德?康罗伊说，当她在20世纪70年代开始为建筑师创作挂毯时，她从来没有想过自己的作品会被回顾展。

　　年轻时，她从欧洲回到澳大利亚，在塞浦路斯和希腊学习考古学，在伦敦学习挂毯。

　　在悉尼和堪培拉等发展中城市设计公共建筑的建筑师的鼓励下，伍德·康罗伊创作了一些厚重而富有质感的作品。

　　从1972年到1988年，她在北悉尼的Noel Bell和Ridley Smith建筑事务所工作，创作了许多作品。

　　伍德·康罗伊女士说:“许多编织工被委托制作这些大型编织作品，以抵消玻璃和钢结构的影响，并通过天然材料和手工制作提供温暖和丰富。”

　　她的作品展览汇集了澳大利亚各地的公共和私人收藏的挂毯。

　　她说:“我非常感谢所有珍视我的挂毯的私人和机构人士，他们甚至在丢失后重新发现了它们。”

　　这次展览展出了伍德·康罗伊女士三分之一的作品，但其余的都遗失了。

　　“最痛苦的损失是我1976年为悉尼广场的圣安德鲁斯之家(St Andrews House)制作的一幅巨大的挂毯，它分为三个部分，”她说。

　　还有麦格理度假酒店的热带雨林挂毯。10年后，公司破产了，所有的东西都卖了，但我们不知道它们在哪里。”

　　1976年和1981年，堪培拉国家首都发展委员会收集了她的两幅挂毯。两者都不见了。

　　伍德·康罗伊女士说:“这两幅挂毯已经完全消失了，作品所在的大楼也被拆除了。”

　　创作是她的另一幅挂毯，在80年代初被委托给悉尼的复兴生活中心。

　　“我不知道它是否还存在，他们说，‘是的，我们还留着它，它挂在大楼的另一部分，’”她说。

　　伍德·康罗伊女士至今仍保留着一些同样的羊毛，当她看到它时流下了眼泪。

　　她说:“它的左下角有很大的裂痕，我花了三天时间重新编织。”

　　就像在厨房储藏室里发现的“荣耀”一样，这位艺术家希望有一天能再次看到她所有丢失的挂毯。

　　《编织挂毯的考古学》将在卧龙岗美术馆展出至9月1日。

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